Gerador de ruído rosa

Energia igual por oitava. É o ruído que se usa para igualar níveis de altifalantes a ouvido. Continua a não ser um sonómetro calibrado.

O trabalho de um gerador de tons é uma altura, estável, com um botão de parar. As ondas sinusoidais não têm harmónicos, por isso um chocalho a 180 Hz é sobre 180 Hz, não sobre um zumbido brilhante uma oitava acima. A quadrada e a dente de serra estão cheias de harmónicos e soam mais alto na mesma posição do regulador. Também esforçam altifalantes pequenos que encolheram os ombros a um seno. Começa pelo seno, a menos que precises dos harmónicos. Parar está no mesmo cartão que reproduzir e corta o oscilador de imediato.

A frequência aqui vai de 20 Hz a 18 kHz, e o regulador é logarítmico para as oitavas não ficarem esmagadas no topo. Podes escrever um número. Mudá-lo com o oscilador a correr volta a afinar o mesmo oscilador em vez de o reiniciar, por isso um deslize lento é um varrimento manual. A página de agudos começa alto de propósito e mantém o aviso ao lado do comando.

Os varrimentos são marcados no relógio de áudio, de uma frequência inicial a uma final. A forma predefinida é exponencial, que é como a altura se sente. Mantém-nos abaixo de meio minuto. Um varrimento que passa por um chocalho torna o chocalho óbvio, e o chocalho pára quando a altura segue. É esse o ponto. Continua a não ser uma resposta traçada.

O ruído branco tem energia mais ou menos igual em cada hertz, por isso soa brilhante e sibilante. O ruído rosa desce para cada oitava levar energia parecida, e é por isso que se usa para igualar níveis de altifalantes a ouvido. O ruído castanho desce mais depressa e soa fundo. Nenhum destes é uma fonte calibrada. São úteis, e o ruído branco em particular cansa. Não o deixes a correr.

Os pulsos são cliques curtos a um tempo. São melhores do que um tom sustentado quando verificas atraso, porque um clique tem uma aresta que consegues ver contra um fotograma de vídeo. O intervalo do metrónomo é de propósito. Cliques extremamente rápidos deixam de ser diagnóstico e passam a ser ruído.

Os batimentos binaurais são dois tons, um em cada ouvido, afastados poucos hertz. O «batimento» não está no ar. Aparece quando cada ouvido recebe o seu tom, o que quer dizer auscultadores, não altifalantes. Os altifalantes misturam os dois tons no ar e ficas com um batimento normal, que podias ter feito com um só oscilador. Esta página não é um tratamento, nem uma ajuda para dormir com uma promessa, nem algo para usares a conduzir. Para se te sentires estranho. O limite de nível continua a aplicar-se.

Um agudo que não ouves não é um diagnóstico. Pode ser o transdutor, o limite de volume desta página, a tua idade ou uma mudança real da audição. Só um clínico com equipamento calibrado pode testar a audição. Não ponhas o volume do sistema no máximo para «encontrar o limite».

Os tons graves e os tons de subwoofer estão cá para mexer um cone um pouco, não para exibir o curso. Os altifalantes de um portátil ficam em silêncio à medida que a altura desce, e esse silêncio é física. Um subwoofer dedicado que fica em silêncio enquanto os altifalantes pequenos tentam tocar 40 Hz quer dizer que a gestão de graves não está a mandar essa banda para o sub. Baixa o sistema antes de decidires «dar-lhe mais». Curso de cone em casa é a maneira de se estragarem transdutores.

Pára o gerador quando já ouviste o que vinhas ouvir. Um seno preso é uma ferramenta, não uma banda sonora, e um ruído preso é pior. Se estás a igualar dois altifalantes, usa ruído rosa por pouco tempo e troca qual deles toca, em vez de deixares os dois a correr até deixares de notar a diferença. As quadradas servem para encontrar um zumbido. São má escolha para uma escuta longa num transdutor pequeno, porque os harmónicos pedem ao tweeter que trabalhe em cada múltiplo ímpar da nota que escolheste.