Generador de tonos en línea

Seno por defecto, cualquier frecuencia de 20 Hz a 18 kHz, siempre bajo un tope de volumen. Cambia el tono mientras suena.

El trabajo de un generador de tonos es un solo tono, estable, con un botón para detenerlo. Una onda seno no tiene armónicos, así que un traqueteo a 180 Hz va de 180 Hz, no de un zumbido brillante una octava más arriba. La cuadrada y la sierra están llenas de armónicos y suenan más fuertes en la misma posición del control. También fuerzan altavoces pequeños que un seno no molestaba. Empieza con seno salvo que necesites los armónicos. Detener está en la misma tarjeta que reproducir, y corta el oscilador al momento.

La frecuencia aquí va de 20 Hz a 18 kHz, y el control es logarítmico para que las octavas no se aplasten en el extremo agudo. Puedes escribir un número. Cambiarlo mientras el oscilador suena reafina el mismo oscilador en vez de reiniciarlo, así que un deslizamiento lento es un barrido a mano. La página de agudos empieza alto a propósito y deja el aviso junto al control.

Los barridos se programan en el reloj de audio, de una frecuencia inicial a una final. La forma por defecto es exponencial, que es como se siente el tono. Mantenlos por debajo de medio minuto. Un barrido que cruza un traqueteo lo deja en evidencia, y el traqueteo cesa cuando el tono sigue de largo. De eso se trata. Sigue sin ser una curva trazada.

El ruido blanco reparte la energía de forma parecida en cada Hz, así que suena brillante y siseante. El ruido rosa cae de modo que cada octava lleva una energía similar, y por eso se usa para igualar altavoces de oído. El ruido marrón cae más rápido y suena profundo. Ninguno de los tres es una fuente calibrada. Sirven, y el blanco en particular cansa. No lo dejes puesto.

Los pulsos son clics cortos a un tempo. Sirven mejor que un tono sostenido para comprobar un retardo, porque un clic tiene un borde que puedes ver contra un fotograma de vídeo. El rango del metrónomo es intencional. Unos clics demasiado rápidos dejan de servir para medir y se vuelven ruido.

Los batidos binaurales son dos tonos, uno en cada oído, separados unos pocos Hz. El «batido» no está en el aire. Aparece cuando cada oído recibe el suyo, y eso pide auriculares, no altavoces. Los altavoces mezclan los dos tonos en el aire y obtienes un batido corriente, de los que bastaría un oscilador para hacer. Esta página no es un tratamiento, ni una ayuda para dormir que prometa algo, ni algo para usar mientras conduces. Detén si te sientes raro. El tope de nivel sigue valiendo.

Que falte un tono agudo no es un diagnóstico. Puede ser el transductor, el tope de volumen de esta página, tu edad o un cambio real de audición. Solo un clínico con equipo calibrado puede evaluar la audición. No subas el volumen del sistema al máximo para «encontrar el límite».

Los tonos graves y los del subwoofer están para mover un cono un poco, no para lucir cuánto se desplaza. Los altavoces de un portátil se quedan en silencio a medida que baja el tono, y ese silencio es la física del altavoz. Un sub dedicado que calla mientras los pequeños intentan reproducir 40 Hz significa que la gestión de graves no envía esa banda al sub. Baja el sistema antes de decidir «darle más». En casa, un cono que viaja de más es la forma de estropear un transductor.

Detén el generador cuando hayas oído lo que viniste a oír. Un seno sostenido es una herramienta, no una banda sonora, y un ruido sostenido es peor. Si igualas dos altavoces, usa ruido rosa un momento y cambia cuál suena, en vez de dejar los dos hasta que dejes de notar la diferencia. Las cuadradas sirven para encontrar un zumbido. Son una mala elección para una escucha larga en un transductor pequeño, porque los armónicos le piden al tweeter que trabaje en cada múltiplo impar de la nota que elegiste.